樹(shù)樁盆景的樹(shù)干，大多以古、老、病、殘的形象，以顯示其歷盡滄桑、時(shí)光久遠(yuǎn)的“蒼勁風(fēng)骨”，而有些盆景樹(shù)木的形象卻顯示出幼、嫩、光、滑的特點(diǎn)。樹(shù)樁盆景的刻剝技巧，正是根據(jù)樹(shù)干本身的條件，經(jīng)過(guò)人工藝術(shù)再造，使樹(shù)干形象合乎盆景藝術(shù)造型的要求，達(dá)到豐富樹(shù)干多種肌理層次變化的目的?，F(xiàn)介紹一下刻剝方法的三種技巧。
旋干剝。對(duì)主干局部由下而上地作斜角旋轉(zhuǎn)刻剝?cè)煨?，使主干形成流暢的陰?yáng)線(xiàn)條或忽隱忽現(xiàn)、虛實(shí)相間的螺旋式藝術(shù)形象，既增加了主干的表現(xiàn)力，又體現(xiàn)了久經(jīng)磨難的意境。其缺點(diǎn)是人工修飾痕跡過(guò)強(qiáng)。
刻剝的樹(shù)木一定要生長(zhǎng)壯實(shí)。剝刻主干部位，要考慮其與樹(shù)枝的供養(yǎng)關(guān)系，保留脈位的聯(lián)系，以防因剝皮造成樹(shù)杈枯死。對(duì)樹(shù)液分泌較多的松、榆樹(shù)類(lèi)，應(yīng)在其休萌期內(nèi)樹(shù)液分泌較少時(shí)進(jìn)行刻剝。
刻剝操作時(shí)，可用粉筆先在樹(shù)干上自下而上地輕輕畫(huà)出要?jiǎng)內(nèi)〉牟课?。同時(shí)還應(yīng)考慮刻剝部分在主干上前后、左右、上下的造型審美關(guān)系，力求做到所剝刻部位既能與周?chē)h(huán)境顧盼呼應(yīng)，又能有露有藏、有收有放地在主干上旋轉(zhuǎn)布局?？虅儾课辉谥鞲蓤A徑上的位置不宜過(guò)寬，一般不能超過(guò)其周長(zhǎng)的1/3，過(guò)寬過(guò)長(zhǎng)的剝皮應(yīng)分段分時(shí)進(jìn)行，待剝?nèi)ゲ糠值膫谟虾?，再進(jìn)行另一部分的刻剝。
刻剝的部位確定后，即可用鋒利的刻刀，在樹(shù)干上按粉筆線(xiàn)跡，先刻樹(shù)皮兩邊。注意刀口必須平整，不要損傷木質(zhì)，以利傷口愈合。待全干旋刻完畢，便可用刻刀挑起樹(shù)皮，露出木質(zhì)部位，然后涂上乳膠，封閉傷口即可?？虅兲巶谟虾?，稍有隆起之感，增加了主干陰陽(yáng)對(duì)比的藝術(shù)效果。
貼皮剝。在樹(shù)干上垂直地刻削出樹(shù)皮，但并不直接撕下拋棄，而足讓上部分樹(shù)皮曲卷稍微離開(kāi)樹(shù)干的木質(zhì)部，而下部的樹(shù)皮卻漸漸地緊貼樹(shù)身，使主干突出若即若離、藕斷絲連、蒼古的形象。
采用貼皮剝的方法，要使樹(shù)皮曲卷方向與整體樹(shù)型動(dòng)向協(xié)調(diào)，或增加動(dòng)勢(shì)，或獲取平衡，或打破寧?kù)o……。刻剝樹(shù)皮的長(zhǎng)短、寬窄，要符合樹(shù)木整體表現(xiàn)的趨向。用作貼皮刻剝的樹(shù)木，以生長(zhǎng)旺盛和皮質(zhì)較厚而柔的樹(shù)種為好?？虅儜?yīng)從上往下進(jìn)行。上部樹(shù)皮開(kāi)口處要參差錯(cuò)落，富有撕、折、扯、拉的仿自然裂變的特點(diǎn)，避免人工痕跡過(guò)強(qiáng)的傾向，樹(shù)皮的邊緣也應(yīng)刻剝成粗糙不規(guī)則的形態(tài)。用刻刀將上部樹(shù)皮剝開(kāi)后，應(yīng)隨手將樹(shù)皮向樹(shù)干外卷曲成弧狀（因樹(shù)皮于后難曲），然后逐步向下撕剝到預(yù)定的位置。要注意越往下剝，用力要輕，樹(shù)干與樹(shù)皮的間隙距離也越近越緊。
間隔剝。旋干剝和貼皮剝具有流暢的連續(xù)性，而間隔剝是由局部刻剝而組合，剝成的樹(shù)干形象斷斷續(xù)續(xù)、裂痕斑斑，呈現(xiàn)如同自然脫落干裂的蒼古特征。
間隔刻剝法應(yīng)以點(diǎn)帶面，樹(shù)干剝刻局部要求具有不規(guī)則的形態(tài)，局部與局部之間的刻剝大小、長(zhǎng)短應(yīng)有所區(qū)別變化，一般以樹(shù)干下部為大而逐步向上縮小，有些部位樹(shù)皮也可不完全剝?nèi)?，而刻成?shù)皮干裂的形狀，以突出樹(shù)干久經(jīng)風(fēng)雨侵蝕的肌理表現(xiàn)形式。對(duì)每一主干的刻剝，應(yīng)注意不宜過(guò)多過(guò)大，過(guò)多須分段分時(shí)進(jìn)行。剝刻面積不應(yīng)大于樹(shù)干周長(zhǎng)的2/5，以免影響整體形象比例的協(xié)調(diào)和樹(shù)木的正常生長(zhǎng)?？虅兺戤厬?yīng)及時(shí)在所刻剝的傷口處涂上封閉膠。
旋干剝。對(duì)主干局部由下而上地作斜角旋轉(zhuǎn)刻剝?cè)煨?，使主干形成流暢的陰?yáng)線(xiàn)條或忽隱忽現(xiàn)、虛實(shí)相間的螺旋式藝術(shù)形象，既增加了主干的表現(xiàn)力，又體現(xiàn)了久經(jīng)磨難的意境。其缺點(diǎn)是人工修飾痕跡過(guò)強(qiáng)。
刻剝的樹(shù)木一定要生長(zhǎng)壯實(shí)。剝刻主干部位，要考慮其與樹(shù)枝的供養(yǎng)關(guān)系，保留脈位的聯(lián)系，以防因剝皮造成樹(shù)杈枯死。對(duì)樹(shù)液分泌較多的松、榆樹(shù)類(lèi)，應(yīng)在其休萌期內(nèi)樹(shù)液分泌較少時(shí)進(jìn)行刻剝。
刻剝操作時(shí)，可用粉筆先在樹(shù)干上自下而上地輕輕畫(huà)出要?jiǎng)內(nèi)〉牟课?。同時(shí)還應(yīng)考慮刻剝部分在主干上前后、左右、上下的造型審美關(guān)系，力求做到所剝刻部位既能與周?chē)h(huán)境顧盼呼應(yīng)，又能有露有藏、有收有放地在主干上旋轉(zhuǎn)布局?？虅儾课辉谥鞲蓤A徑上的位置不宜過(guò)寬，一般不能超過(guò)其周長(zhǎng)的1/3，過(guò)寬過(guò)長(zhǎng)的剝皮應(yīng)分段分時(shí)進(jìn)行，待剝?nèi)ゲ糠值膫谟虾?，再進(jìn)行另一部分的刻剝。
刻剝的部位確定后，即可用鋒利的刻刀，在樹(shù)干上按粉筆線(xiàn)跡，先刻樹(shù)皮兩邊。注意刀口必須平整，不要損傷木質(zhì)，以利傷口愈合。待全干旋刻完畢，便可用刻刀挑起樹(shù)皮，露出木質(zhì)部位，然后涂上乳膠，封閉傷口即可?？虅兲巶谟虾?，稍有隆起之感，增加了主干陰陽(yáng)對(duì)比的藝術(shù)效果。
貼皮剝。在樹(shù)干上垂直地刻削出樹(shù)皮，但并不直接撕下拋棄，而足讓上部分樹(shù)皮曲卷稍微離開(kāi)樹(shù)干的木質(zhì)部，而下部的樹(shù)皮卻漸漸地緊貼樹(shù)身，使主干突出若即若離、藕斷絲連、蒼古的形象。
采用貼皮剝的方法，要使樹(shù)皮曲卷方向與整體樹(shù)型動(dòng)向協(xié)調(diào)，或增加動(dòng)勢(shì)，或獲取平衡，或打破寧?kù)o……。刻剝樹(shù)皮的長(zhǎng)短、寬窄，要符合樹(shù)木整體表現(xiàn)的趨向。用作貼皮刻剝的樹(shù)木，以生長(zhǎng)旺盛和皮質(zhì)較厚而柔的樹(shù)種為好?？虅儜?yīng)從上往下進(jìn)行。上部樹(shù)皮開(kāi)口處要參差錯(cuò)落，富有撕、折、扯、拉的仿自然裂變的特點(diǎn)，避免人工痕跡過(guò)強(qiáng)的傾向，樹(shù)皮的邊緣也應(yīng)刻剝成粗糙不規(guī)則的形態(tài)。用刻刀將上部樹(shù)皮剝開(kāi)后，應(yīng)隨手將樹(shù)皮向樹(shù)干外卷曲成弧狀（因樹(shù)皮于后難曲），然后逐步向下撕剝到預(yù)定的位置。要注意越往下剝，用力要輕，樹(shù)干與樹(shù)皮的間隙距離也越近越緊。
間隔剝。旋干剝和貼皮剝具有流暢的連續(xù)性，而間隔剝是由局部刻剝而組合，剝成的樹(shù)干形象斷斷續(xù)續(xù)、裂痕斑斑，呈現(xiàn)如同自然脫落干裂的蒼古特征。
間隔刻剝法應(yīng)以點(diǎn)帶面，樹(shù)干剝刻局部要求具有不規(guī)則的形態(tài)，局部與局部之間的刻剝大小、長(zhǎng)短應(yīng)有所區(qū)別變化，一般以樹(shù)干下部為大而逐步向上縮小，有些部位樹(shù)皮也可不完全剝?nèi)?，而刻成?shù)皮干裂的形狀，以突出樹(shù)干久經(jīng)風(fēng)雨侵蝕的肌理表現(xiàn)形式。對(duì)每一主干的刻剝，應(yīng)注意不宜過(guò)多過(guò)大，過(guò)多須分段分時(shí)進(jìn)行。剝刻面積不應(yīng)大于樹(shù)干周長(zhǎng)的2/5，以免影響整體形象比例的協(xié)調(diào)和樹(shù)木的正常生長(zhǎng)?？虅兺戤厬?yīng)及時(shí)在所刻剝的傷口處涂上封閉膠。
